1，陆扬《对一个美丽心灵的印象》

        但恰是在这种时分，我常会看到一个身材高瘦而面目苍白的老者，在两座楼中间的通道里来来回回地踱步。他有一头银灰的头发，上身在蓝色夹克的下面是一件有格子的衬衣，而脚上永远穿着一双旧旧的跑鞋。他像是若有所思，但脸上却又没有明显的表情。这位上年纪的人在踱步之余，不时会停下来在走道的黑板上写些东西，好像是数学公式。我其实当时并未太在意他的存在。虽然这样的老者在这一时间出现在这种地方，的确让人不解。但普林斯顿大学什么人都有，何况他外表看起来并不太奇怪。所以当我迎面走过他时，也只不过微笑点头而已。而他也只是报以点头。脸色虽然和蔼，却也没有明显的表示。

2，林达《马德里的广场和塞万提斯的忧郁》

        多多少少，或早或晚，我们都被生命的冲动、被莫名的精神和情绪的汹涌潮水推动过。在看不到意义的时候寻求人生的意义，在不同的时候，因不同的位置，出现不同的幻想。

        该死的塞万提斯，把堂·吉诃德，那个高高瘦瘦、摇摇晃晃，持着一把长矛冲向风车的模样，展示给了大家。他怀着同情、带着苦笑、不乏幽默地对大家开着玩笑：有时候，是不是英雄，不在于你是不是冲上去，而在于你冲向的那架风车，是不是真就是魔鬼的化身。你冲向的那群绵羊，是不是真是你的民族之敌化身的全欧洲雄壮大军。他让人们回头望着自己，突然有了堂·吉诃德问题：我重视的真的就是那个目标，还是那个过程——那个我就是无畏骑士堂·吉诃德的感觉。

3，黄昱宁《裸女入画》

        然而，来自内心的骚动一刻也不肯放过马奈，幽灵般将他往看不到路标的岔道上引。他想不通为什么在一个铁路网都已经横贯整个法兰西的时代，画家还只能借着历史人物、神话故事表情达意；他厌恶从几个女模特身上分别取材拼出一个尽善尽美的雅典娜或者狄安娜来；他拒绝将所有画面的光影色，都按同一种“优雅、正确”的准则衔接起来。“画自己的时代，画我亲眼所见”是年轻的马奈心中愈来愈强烈的需求。

        《草地上的午餐》的所谓“大逆不道”，恰恰不是因为它呈现的裸体“色情，淫荡”，而是因为它既不色情也不淫荡（当然也不纯净不圣洁）地呈现了裸体。女人不为他身旁的男人宽衣，也不为画前的男人解带，她自信的微笑告诉你，她为自己，只为自己而活。从《镜畔维纳斯》的曲意逢迎，到草地女人的傲然不羁，画家战战兢兢地挪了一小步，女人辛辛苦苦地迈了一大步。

4，胡宝国《父亲的书》

        那时他才二十几岁，这是一个很容易产生大想法的年龄。